鲁迅的《记念刘和珍君》年》被很多评论者评论过，但有些基本特征没有被阅读和评论，而这些基本特征是极其有价值的，有助于我们加深对鲁迅作品的理解，给学生更多的教学上的教训。
提到鲁迅的作品，我们似乎想到的是晦涩难懂，语句别扭，以“战斗”为主要特征。其实不一定。他的《野草》 《朝花夕拾》 《故事新编》等系列中的很多文字，要么光鲜亮丽，要么色彩斑斓，要么曲折隽永，要么优雅温馨，用上了如奇花异草般的优美文字，散发出独特的“露骨”魅力。甚至他的杂文，虽然受到时代的限制，可能有鲁迅自称“玫瑰无花”——的“带刺(战斗边缘)”的特点，但仍有《野草》 《朝花夕拾》之类的许多篇章，表现出深厚文学修养孕育的优雅。其中《记念刘和珍君》是典型代表。
《记念刘和珍君》虽然是一篇杂文，但和《“友邦惊诧”论》 《论“费厄泼赖”应该缓行》等战斗力强的名篇一样，最终目的是揭露、批判、斗争，但风格迥异。这主要表现在以下几个方面：第一，这篇文章的文学意义很强，是文学的一章。整篇文章中有很多“文学性”很强的文字，比如：“40多位年轻人的热血在我身边溢出，让我难以呼吸，难以倾听。能有什么话？我已经不生气了。我会深深品味这非人厚黑的悲哀；我的悲伤展现在世人面前，让他们以我的痛苦为乐。我将以此作为对逝者微薄的牺牲，献给逝者的精神。”这段话创造性地使用优雅的词语和句型，像汹涌的波浪一样表达愤怒和悲伤。看了这些文字不禁让人拍掌：本来不容易凑在一起的两个东西，——，“美学上优雅的修辞句式”和“深仇大恨的情感”，被鲁迅不着痕迹地融合在了一起！文学创作的重要手段之一就是运用意象。在这里，鲁迅接连塑造了三个鲜明的形象：把许多年轻烈士的鲜血写成了“泛滥”的江河湖海；代表反动军阀统治下地狱般的悲哀为“浓黑”之色；把你将要向世界展示的悲伤具体化为“微薄的牺牲”。这些内涵深刻的意象，给读者更多的是实际的感悟和难忘的印象。
再比如：“不过，既然有血痕，当然不会扩大。至少，要浸透在亲人，老师朋友，爱人的心里。即使时光飞逝，变得绯红，沙漠的忧伤里总会有一个微笑善良的老影子。”这段话比较文艺。“血痕”可以“浸泡”真实的东西，但不可能“浸泡”人心；会被水稀释，但是时间洗不掉。鲁迅形象创意极强，联想也不凡。他轻而易举地把困难的情况写出来：刘和珍之死给亲人、老师、朋友、爱人带来的深深的痛苦，被形象化为“浸透”在他们心中的血痕；亲人、老师、朋友、爱人因时移而褪色的悲伤形象，转化为血色由深红到浅红的褪色；亲人和亲人对她的无尽思念，转化成了一个永远在心底微笑的善良的老影子。文学创作的一个重要任务，就是把抽象的、无形的情感和心理体验“化”为可以真实感知的形象；在这个世界上，失去亲人所带来的情感和心理体验是极其复杂的，是最难“改变”成能被真正感知的形象的事情之一。然而，鲁迅不仅做到了，而且创造了一个有联系的“形象”。“形象”是高层次的文学形象，更何况鲁迅的“形象”，有新意，有独到之处！这真是文学“形象塑造”的奇迹！这样的文学建构性真的是高超。
《记念刘和珍君》中有不少词，充满了新的不同的文学意义。从单词和句子来看，它们是如此令人惊叹和难忘。鲁迅的其他杂文也往往有文学意义，也常常运用意象手法，但与《记念刘和珍君》相比，在深度和精度上稍逊一筹。所以《记念刘和珍君》应该说是文学的美丽篇章！