黄雀记初中读后感
导语：《黄雀记》是我偶然得到的一本书。下面是小编为咱们带来的黄雀记初中读后感，期望对咱们有所协助。
黄雀记初中读后感1
总算买到苏童的“黄雀记”了，在珠江路书报亭，15元，“收成”这样一个大型的纯文学杂志，效力跑遍南京都无法买到，只能靠邮购了，一口气读完，停了一两天，来回味苏童所想表达的信息，苏童写三角恋爱，结局又是悲惨剧性的残杀，让人接受不了。
我是苏童的铜丝，收集了他好几本书本，一向重视着他，原本我找苏童的书看，是为了给我小说起个头，定一种风格，只需开好头，就能顺畅的走毕竟，苏童一向说要和实际摆开一段距离，尽管这样稳妥，可看看泰囧的颤动，我又要说苏童是中年的危机了。
“黄雀记”是苏童的一个新阶段，意思是螳螂扑蝉黄雀在后，原本他预备给书起名为“小拉”他妄图把香椿树街搬到南京来，想融入南京的大环境，乃至想让他的人物跳小拉舞，殊不知南京的小拉是从吉特巴演化过来的，面对面的走不如手拉手的跳，跳的是那么的充溢了热情，一拉一松，最适合表达男女之间的协谐和愉悦，一转一跳，都是那么充溢了节奏感，比三步华尔兹剧烈，比四步有活力，并且能不断的换舞伴，不必起死回生的相爱，就是出一身汗算了。
所以外地人很难了解南京人的性格特征，也很难了解小拉为什么着急，用小拉来描绘书中人物的联系也是不确切的，就是他引用了几个南京的地名，扫帚巷，（东）井亭医院，箍桶巷，这些都是南京有前史渊源的地名，就是这样，也无法描绘南京的地域文明，看来从姑苏运河走到南京，还需求一段距离。
其实我看苏童的小说，一般是不仔细看其间的内容的，苏童不是个长于讲故事的人，我在赏识他美丽的文笔，每一篇都能够作为散文读，他关于人物心思的掌握是很名不虚传的，我没有用到位这个词，是由于苏童现已超过了这个底线，他能逾越时空的了解人的赋性，不管是善，是恶，都用文字描绘的很恰当，这是不容易的，需求下环绕年的功夫，不断的在人的心里中探究，假如说苏童是个心思学家，也是能说的通的，就是不必巩俐，何赛飞这样的一流艺人，一般的女性也能经过对白，剧情演出妻妾成群。
所以我一向坚持认为，莫言捧红了张艺谋，苏童成果了张艺谋，他们三人都是我国文明界大师级的人物，其他两人现已到了他们艺术的最高峰，而苏童还有潜力，依然有粉丝，他的著作依然有生命力，没有必要说他是南京作家，他就是姑苏人，用吴侬细语弹唱着新的开篇，描绘他心底深爱的慧仙，只需女性的润泽才让他生长，苏童是归于咱们江苏的童男人，魅力无限。
黄雀记初中读后感2
在余华的《第七天》今后，苏童的这部新作真算得上是一只黄雀。
至少在《黄雀记》里，苏童还在。沿河的香椿树街，街上烦躁着的芳华。苏童文字里的芳华，炎热、严酷有一股浓重的血腥气，就像是那条湿润昏暗的街巷，街上光着脚的枯瘦的孩子，孩子脚上的一个创伤，脓肿乃至都现已溃烂。
标题中黄雀的意象并没有实在呈现在小说的故事里，可是整个情节设置表现了一种黄雀在后式的连锁联系：仙女被保润捆了，而毕竟是柳生*奸了仙女；保润向仙女索债，而仙女又向柳生索债。整部小说分成了三个章节，三个视角三个彼此咬合的人物。从一张相片开端到毕竟的红脸婴儿，形式上的魔幻与内容上的荒谬，苏童有意无意地又呈现了一出百年推陈出新。
其实作为一部长篇，小说里的三个人物都显得十分单薄。保润、柳生、仙女，三个视角乃至都能够相互互换，可是跟余华的《第七天》比较，《黄雀记》在叙事方面就显得成功许多。
尽管跟电影《两杆大*枪》比较，《黄雀记》里螳螂捕蝉的故事要简略得多，可是小说文本中环绕的隐喻和标志，给了整个故事尽或许大的解读或许。
首先是关于魂灵。小说中重复提及丢魂的作业，保润爷爷的魂丢在了手电筒中的骸骨里，除此之外，小说中的人物也不断被他人提示自己现已丢了魂儿。这暗示了今世人一种魂灵缺失的情况，一种无以凭附的空无与焦灼。小说第三章里仙女去找庞太太时，提及了这样一句话，“怎样向天主换回丢掉的魂灵”，原话的字体特意进行了加粗，可是作者没有答复，或许这个问题太难解说。
然后就是关于祖父——保润的爷爷。祖父一向贯穿小说的一向，从家里到精力病院，爷爷一点点变老，可是一向见证着产生的全部。小说中拆床的情节曾呈现过两次，一次是保润爸爸妈妈拆掉祖父的木质大床，一次是保润卖掉了爸爸妈妈的床铺。这暗示的是一种损坏与放弃。而保润在绑缚爷爷时问他要民主结仍是法制结，爷爷说法制结像是要枪决，所以要求民主结。可是民主结也把爷爷捆了起来。其间的黑色幽默充溢挖苦。因而，爷爷能够标志着某个年代、某种传统乃至是某种力气，可是它现已失掉了魂灵，变成了干瘦的躯壳，渐渐被世人忘掉。小说第一章毕竟写到：“后来黄鱼车经过护城河上的立体交叉工地，四周摩肩接踵，一片繁忙的建造现象……祖父说，祖国的相貌一日千里啊”。而此刻祖父正被民主捆得严严实实。
仙女第2次呈现时，现已改称了*小姐。关于保润、柳生乃至是*小姐自己来说，仙女都是遥不行及的，她夸姣得就像那对安静的兔子，可是又会忽然变成一只浑身是刺儿的刺猬。仙女是他们一切人的抱负，在抱负之下，是保润的倒运与推陈出新，是柳生所接受的日子之重，是*小姐作为女性的愤恨与无法。或许这就是宋胖子所说的，“爱上一匹野马，而我的家里没有草原，这让我感到失望，董小姐”。
在这个简略的故事里，苏童放置了尽或许多的内容。仍旧很难找到引号的行文，仍旧诗意阴柔的气质。可是太多的`仍旧把这个故事丢在了苏童最了解的那个年代。可是那个年代现已渐渐含糊，而咱们的年代却没有妥当起来。或许，该有个人站在咱们的年代，该有人测验，写写咱们这一代的故事了。
黄雀记初中读后感3
总算买到苏童的“黄雀记”了，在珠江路书报亭，15元，“收成”这样一个大型的纯文学杂志，效力跑遍南京都 无法买到，只能靠邮购了，一口气读完，停了一两天，来回味苏童所想表达的信息，苏童写三角恋爱，结局又是悲惨剧性的残杀，让人接受不了。
我是苏童的铜丝，收集了他好几本书本，一向重视着他，原本我找苏童的书看，是为了给我小说起个头，定一种风格，只需开好头，就能顺畅的走毕竟，苏童一向说要和实际摆开一段距离，尽管这样稳妥，可看看泰囧的颤动，我又要说苏童是中年的危机了。
“黄雀记”是苏童的一个新阶段，意思是螳螂扑蝉黄雀在后，原本他预备给书起名为“小拉”他妄图把香椿树街搬到南京来，想融入南京的大环境，乃至想让他的人物跳小拉舞，殊不知南京的小拉是从吉特巴演化过来的，面对面的走不如手拉手的跳，跳的是那么的充溢了热情，一拉一松，最适合表达男女之间的协谐和愉悦，一转一跳，都是那么充溢了节奏感，比三步华尔兹剧烈，比四步有活力，并且能不断的换舞伴，不必起死回生的相爱，就是出一身汗算了。
所以外地人很难了解南京人的性格特征，也很难了解小拉为什么着急，用小拉来描绘书中人物的联系也是不确切的，就是他引用了几个南京的地名，扫帚巷，（东）井亭医院，箍桶巷，这些都是南京有前史渊源的地名，就是这样，也无法描绘南京的地域文明，看来从姑苏运河走到南京，还需求一段距离。
其实我看苏童的小说，一般是不仔细看其间的内容的，苏童不是个长于讲故事的人，我在赏识他美丽的文笔，每一篇都能够作为散文读，他关于人物心思的掌握是很名不虚传的，我没有用到位这个词，是由于苏童现已超过了这个底线，他能逾越时空的了解人的赋性，不管是善，是恶，都用文字描绘的很恰当，这是不容易的，需求下环绕年的功夫，不断的在人的心里中探究，假如说苏童是个心思学家，也是能说的通的，就是不必巩俐，何赛飞这样的一流艺人，一般的艺人也能经过对白，剧情演出妻妾成群。
所以我一向坚持认为，莫言捧红了张艺谋，苏童成果了张艺谋，他们三人都是我国文明界大师级的人物，其他两人现已到了他们艺术的最高峰，而苏童还有潜力，依然有粉丝，他的著作依然有生命力，没有必要说他是南京作家，他就是姑苏人，用吴侬细语弹唱着新的开篇，描绘他心底深爱的慧仙，只需女性的润泽才让他生长，苏童是归于咱们江苏的童男人，魅力无限。
黄雀记初中读后感4
《黄雀记》是我看的第二部苏童的著作。
自觉寡闻。对苏童的了解开端于前段时刻看的《我的帝王生计》。就现在看的这两个著作而言，我对苏童是喜爱的。
不过，带着个人喜爱去看一部著作多少会伴有片面颜色。外界对这部著作的点评毁誉参半，我因对苏童了解甚少，不方便与他们争论些什么。何况每个人口味，态度，人生境遇不同，对文字的感悟力有高低，实在不应一棒子打死。更不应盲目站队，信任那些所谓的评分，非得吆嚯世人给这部著作扣上“好”或“欠好”的帽子。其实有捣乱文学这个东西一时刻真很难说好坏，只能让前史为它正名了。当然，这都是些题外话了。
《黄雀记》的故事不算难明。香椿树街的春天荷尔蒙萌发，少男少女各怀心思。顽强压抑的保润爱上推陈出新但却张扬的仙女，仙女却对玩世不恭的柳生心泛涟漪。意外而至的*奸案改写了三人的命运，保润代替柳生坐牢，柳生夹着尾巴做起生意，仙女远走高飞……
十二年曩昔，保润出狱，与生意做得不错的柳生保持着似友非友的联系。仙女改名，唤作*小姐，混迹各种成功男人世，做起公关小姐。意外怀孕，重回旧地，却再次爱上从前损伤她的柳生。三人的命运再次纠结在一起，无法，只能演出一场黄雀在后的悲惨剧。毕竟，保润三刀完毕了柳生的性命，*小姐诞下红脸婴儿后人世蒸发。
苏童说，这部著作的姓名取自“螳螂捕蝉，黄雀在后”的谚语。合上书，心里思索着这个黄雀在后。黄雀在后，黄雀在后，毕竟谁是谁的螳螂？谁是谁的黄雀？保润报复性地捆了仙女，仙女是螳螂，保润是黄雀。柳生*奸了仙女，保润替柳生坐牢，保润成了柳生的螳螂。毕竟，保润成果了柳生的性命，他又成了那只黄雀……命运玩弄着他们，袖手旁观这全部，这三人，又怎样能说谁是毕竟的赢家？不能说的罢，宿命才是来这毕竟一击的黄雀吧！
喜爱苏童，也是源于喜爱他文字里激烈的宿命感。在他的著作里，总有那么一两个人，看似癫狂，却洞悉性命。这本书里，贯穿一向，带有激烈宿命感的就是保润的祖父。他每年拍一张自己的遗照，觉得自己丢了魂而爱上挖土，住进井亭医院后折腾不断，毕竟一幕也是他抱着*小姐的红脸婴儿。
我认为祖父是全小说的核心人物，一切作业因他而起，因他而终，他洞悉了自己的命运，也洞悉了一切人的命运。他丢了魂，却获得了比一切人都长的寿数，他似乎命运主宰者般，置身事外，窥看着一切悲喜聚散，力不从心，却也无动于衷。
这场缘起年少轻狂的爱恋，无非也是他爱她，她爱他的悲惨剧。那捣乱咱们总觉得自己太年青，用一腔热血燃尽了自己，还祈求着能在灰烬中持续自己的爱情。小说中我个人最喜爱的片段，是保润与*小姐那曲共舞的小拉。那是十二年后的保润，那是十二年后的仙女，半梦浮生，全部都变了，只需水塔还在那儿，顽固地守着那份不胜的回忆。
保润对仙女说，哭什么呢？你欠我十年时刻，十年自在，跳个舞就还清了，你会吃亏吗？
跳舞的捣乱保润哭了，是归于男人的温热而控制的泪水。他贴着她的左边脸颊，久久不动，像一块石头依偎着山崖，像一个受惊的孩提，无助地依偎着母亲。有多么一会儿我乃至认为仙女是爱着保润的，是由于一个女性的虚荣心而将这份爱紧紧限制吗？
多么挖苦，活在尘土里的仙女给自己的姓名是如此纯真。仙女，*小姐。或许是在给自己一个乌托邦式的梦想吧？
可是，悲惨剧毕竟是悲惨剧，三角联系是最不安定的联系。香椿树街还在，可是全部都完毕了。
无端想起一句话，希望我能够没生长，彻底凭直觉觅目标，含糊地沉迷你一场。
不知道与这部著作是否能说通，想到算了。
黄雀记初中读后感5
继前锋文学代表作家余华推出长篇小说新作《第七天》之后不久，另一前锋文学代表作家苏童也推出了长篇力作《黄雀记》。有人曾评论说苏童不是一个长于讲故事的作家，但在这部《黄雀记》里，这个“不长于讲故事”的帽子或许要被摘掉了。苏童粮食了上世纪80年代产生的一个扑朔迷离的青少年*奸案，经过案件三个不同的当事人的视角，组成三段体的结构，背面是这个年代的变迁，或许说是这三个受凌辱与危害的人的命运，写他们后来的生长，和不断的磕碰。
在《黄雀记》中，少年时期的保润和柳生由于和仙女的邂逅而改变了自己的人生。毕竟，保润背上*奸犯的罪名在监狱里待了十多年，实在的罪犯柳生一向“夹着尾巴做人”，仙女则化身为*小姐，沦落风尘。小说的结局是保润用刀子捅了柳生，又从头回到监狱，*小姐则出走，留下了一个刚刚出世的婴儿……
这部小说无疑是苏童很重要的一部小说，它做到了前史和当下的紧密结合，引申出毕竟的拷问，拷问的是关于民族、关于人道内涵的一些问题。“一个民族假如没有检讨、没有拷问的话，环绕问题是不会被发现的，而这样浑浑噩噩混曩昔是不能够的，咱们环绕问题需求一个正面的答复。”《收成》杂志副主编程永新这样点评《黄雀记》。小说中的故事是具有标志意义的，将对日子的成见推到了一种极致的地步，能够说《黄雀记》是一部充溢灵气的著作，是苏童用他独有的叙事方法对这个国际、对当下社会日子复杂性进行的全面拷问。小说中的每一个人物都面对着一个类似的困境———怎样打败每时每刻从他们身边或是心里丝丝缕缕消逝的时刻，而这又是一个谁都无法脱节的困境。
小说要刻画典型的人物形象，文学人物也是很难发明的，可是，今世日子所供给的实际，却使原本需求依托足智多谋想象力才或许催生的人物，或许轻易地降临到文本的深处。保润、柳生、小仙女，就像是一个三脚架，既搭建起一个演绎日子的渠道，一起也成为情感和“风险联系”的命运桎梏。一个人被另一个人所绑缚，一个人无法给另一个人以信任，无所倚傍，无法寄予，毕竟惨相连连。咱们尽管不能够对日子失掉决心，但也无法马上做出判别：咱们应怎样处理咱们魂灵深处的精力病灶。
一个优异的作家，不会高高在上地归纳、笼统和引导日子，可是，他一定能透过日子的表象和乱象，剥离掉实际和存在的种种假象，在富贵鼎盛时露出颓势、潜在的凄凉，而在凄凉哀婉时，静静地储藏、蕴藉活力。苏童经过文本，延伸了咱们所面对的关于当下社会的诘问：这个年代的人们毕竟崇尚什么，是财富仍是实在的情感？人们的魂灵归属毕竟是物质仍是精力？咱们的精力自觉怎样才能够完成？
黄雀记初中读后感6
《黄雀记》是我偶然得到的一本书。上班的碎片时刻来读比较适宜，就在去开会时带着，前面等候开端时看；课间休息时看；偶然手头作业不忙时看。没想到，就这样的时刻看完了这本书。
作者苏童是六零后作家，结业于北京师范大学中文系，假如正常作业的话，现在还应该是教师。看简介确实当过教师、修改，但现在是专业作家。看来，师范大学结业不仅仅能够当教师，还能够当作家。像咱们这儿，那捣乱的小师范结业生都是十分优异的，更何况是北京师范大学中文系的结业生了。
这篇小说写了保润、柳生、小仙女之间的爱恨情仇，从本然之爱开端，以悲惨剧贯穿终了的故事主线。以无常的芳华写出了这三人之间的迷幻联系。一宗芳华案，写出了那个年代的前史，演绎出无尽的罪恶深渊。
读完后怜惜保润的遭受，被命运所玩弄，被委屈了十年的最美芳华韶光，重获自在后的过错拒绝直接毁了自己的终身。小仙女也是被害者，还未体会芳华的夸姣就被打入了深渊、跌到了人生的谷底，自己便由此颓丧、低沉、浪费着，毕竟消失在尘俗的眼光里。柳生误打误撞，导致自己虽有自在，但日子得战战兢兢，心灵一向紧绷，毕竟也以悲惨剧告终。还有香椿树街上人们的迷信、胡说，让我想起儿时日子在乡村，他们本都仁慈，但也是那种情况：见不得街坊好，爱占小便宜，没有怜惜心，披露等等。这是整个年代的特征，是人们阅历了物质极点匮乏后，期望能得到挽救、处理，自己又没有方法，更无捷径，就寄期望于迷信、天上掉馅饼等心思。
作者在这部小说中，以温婉、沉实、内敛的耐性，沉着粮食了一个年代日子的惊慌、软弱。对转型时期的社会乱象、个别困境以及群众精力紊乱的特征及荒谬，进行了精准的解析和流通的描画。他以独有的少年笔意植入不同人物的心思视角，也完成了保润这个十足倒运蛋的典型形象。
这本小说书名的隐喻与文本中科罪的隐喻、标志相照应，全书训诫训诫隐忍，缕罗细节特别，无论是宗族生命的顽强和衰颓，懵懂芳华形状和反常，短促的实际为难和纠结，都被作者诗性起兴，把一个喧嚣年代的芸芸众生树碑立传得鲜活丰满，均衡谨慎。
黄雀记初中读后感7
四年，苏童带着《黄雀记》从头回到香椿街，带着偏执和固执。
小说取名自“螳螂捕蝉，黄雀在后”，标志暗影中埋伏的危机，对人们命运的凶相毕露。围绕着含冤入狱懵懂少年的春天，畏缩不前违法真凶的秋天和位卑心高贩子美女的夏天所屈服，病相丛生，斑驳陆离。年届五十的苏童送给自己的这份礼物，仍旧逃脱不了其著作既定的主题——逃。
人道的卑鄙，是逃的初衷。从春心萌发到一差二错，从魂不守舍到万念俱灰，毕竟也仅仅一场无可藏匿的消逝算了。小说从失魂到寻觅，从违法到救赎，从沉沦到逃遁，从出世到逝世，步步紧逼，毕竟悲叹遍地。不谈命运，毕竟却仍旧败给了所谓注定，嘲弄之情，挖苦之意，近乎于猖狂。言外之意，萧索疯癫，扼人咽喉，难免让人无声叹气。
少年少女在逃遁，中年男女在逃离，耄耋白叟在流亡。香椿街上的生命，脚步匆促，千般无常。那些从前强逼你出逃的事由，在故事一开端便凿下了深渊，兜兜转转，仍旧被命运推进了万劫不复的地步，挣扎也好，哭喊也罢，毕竟苟活于后人餐前饭后的谈资之中。然后你才发现，这一路的坐卧不安和小心谨慎，一向是自己固执的保护色，于外人而言，不过看的一场笑话算了，显得隔绝剩余。
故事完毕，始觉本相，一语成谶，万念俱灰。生离死别、世事无常皆为生命原本赋予你的戏码，你在演绎的开始便就没有了换剧本的权力。所以，抽丝剥茧才是实在的痛不欲生，后知后觉又怎会是落花流水呢？