下面是范文网小编收集的苏沪实习报告共3篇(校内翻译实习报告范文)，供大家阅读。
苏沪实习报告共1
目录
(一)实习概况 1.实习地点 2.实习时间
3.实习目的 4.实习内容 (二)实习作业 1.问题回答
一、杭州
二、苏州
三、上海 2.速写 3.测绘
第三部分： 心得感受
第四部分： 总 结
(一)实习概况
1.实习地点：杭州、苏州、上海 2.实习时间:2013年10月15号到24号 3.实习目的:
通过学习和借鉴可以使我们吸收古典园林的精华。有针对行的去学习了解古典园林的造园艺术及手法。 通过参观实习、实地考察、分析讨论，学习和掌握我国古典园林艺术和造园艺术手法。
3、分析苏杭，上海等地城市各类公园的规划布局和绿化设计的优缺点，比较我国古典园林 和现代园林在造园艺术、布局原则等方面的异同点。 4.实习内容
实习课程;《园林艺术》《园林绿地规划》《园林建筑设计》《园林工程》《城市景观设计》
参观地点：杭州风景园林：西湖（花港观鱼、三潭映月、曲院风荷）、太子湾公园）
苏州（留园、网师园、拙政园 沧浪亭）上海（人民广场、南京路、外滩 辰 山植物园）
(二)实习作业
1.问题回答
一、杭州
1、杭州花港观鱼和太子湾公园在设计风格上有哪些特点？(花港观鱼:借景与对景 因地制宜
植物围合空间
景观轴线突出 太子湾公园:引水以水体为轴线
因地制宜 植物丰富)
杭州花港观鱼：设计风格，以中国的自然式风格为主。前接柳丝葱茏的苏堤，北靠层峦叠翠 的西山，碧波粼粼的小南湖和西里湖，像两面镶着翡翠框架的镜子分嵌左右。观鱼位于西 湖西南边群山之中的九溪十八涧，峰回路转，涧水潺潺；林深鸟语，一幅江南山村图，野趣醉人， 是西湖风景区内规模最大的一级公园，以鱼、花景观著名。园内景观由鱼乐园、牡丹亭、花港、草坪和丛林几个部分组成，鱼乐园是全园的主景。
太子湾公园： 主要的设计风格以中国传统山水园林的基础上， 吸取了西方造园开朗飘逸的艺 术处理手法，富有潇洒、自然的艺术趣味。其精到之处在于得用引水工程和明渠改建的平面形状 多样化的水体，园之生动灵活赖以全出，园中水体大的折弯有数十处这多；分叉，聚合亦不下十 余处。水道或与路同行，或绕丘而轩，或平铺如泊，曲折回环，聚散有致。
2、杭州花港观鱼和太子湾公园对我启发最大的地方
造园可以在中国传统山水园林的基础上，吸取了西方造园开朗飘逸的艺术处理手法，富 有潇洒、自然的艺术趣味。吸取其中的精华，来营造一个具有诗情画意的山水园林 。
3杭州西湖在规划布局上的特点?
杭州西湖：以西湖 为中心 ，分为湖滨区、湖 心区、北山区、南山区和 钱塘区 五个地 区，总面积 49 平方公里。西湖的美在于晴天水潋滟，雨天山空蒙。无论雨雪晴阴，无论 早霞晚辉，都能变幻成景 ；在春花，秋月，夏荷， 冬雪中各具美态。(看与被看明确,主从与重点突出,空间对比较强,景观轴线明确,植物疏密得当,因地制宜)
二、苏州
1、试以你实习参观的苏州私家园林来分析我国古典园林的造园艺术手法，你对哪些手法体 -会最为深刻。 造园艺术手法:
第一， 中国古典园林的园景上主要是模仿自然， 即用人工的力量来建造自然的景色， 达到“虽 有人作，宛自天开”的艺术境界。 第二，中国古典园林因受长期封建社会历史条件的限制，绝大部分是封闭的，即园林的四周 都有围墙，景物藏于园内。在这方面，中国古典园林有很高的艺术成就，成为中国古典园林的精华所在。 至于“借景”这种艺术手法，更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。 这种手法在我 国古典园林中运用得非常普遍，而且具有很高的成就。例如，现存苏州古典园林中建园历史最早 的沧浪亭，它的重要特色之一便是善于借景。因为园门外有一泓清水绕园而过，该园就在这一面 不建界墙，而以有漏窗的复廊对外，巧妙地把河水之景“借”入园内。 第三，中国古典园林特别善于利用具有浓厚的民族风格的各种建筑物，如亭、台、楼、阁、廊、榭、轩、舫、馆、桥等，配合自然的水、石、花、木等组成体现各种情趣的园景。 以常见的亭、廊、桥为例，它们所构成的艺术形象和艺术境界都是独具匠心的。如亭，不仅 是造型非常丰富多彩，而且它在园林中间起着“点景”与“引景”的作用。
2试以你实习参观的苏州私家园林来谈谈苏州园林中哪些是精华？哪些是糟粕？是否可以原样搬用呢？
精华：
1.苏州园林战地面积小， 采用变换无穷、不拘一格的艺术手法， 以中国山水花鸟的情趣， 寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以 景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。 2.苏州园林以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富，让人感叹园艺的巧夺天工 苏州园林充分体现了“自然美”的主旨，在设计构筑中，采用因地制宜，借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。 糟粕：
建筑上分布不均匀，有些地方稀疏，有的地方则稠密，有的建筑充斥而破坏园林的自 然天成之趣，如狮子林，园林空间，四周围墙及建筑封闭性太强，颇有局促之感；
对于苏州园林原样搬用，是不可取的。处在当今世界的开放时代、新旧文化急剧碰撞的变革 时代，开创中国新时代的新园林必须立足于现实情况，大力汲取其中的精华，弃其糟粕。在对中 国古典园林的风景式园林体系的发展规律有一个比较全面、完整的了解， 那么在创造新园林的过 程中就可以较为自觉地把握传统及其与创新的源流关系， 明确哪些应该扬弃否定、哪些能够继承 发展，从而避免盲目性和片面性。
3、谈谈对留园各空间对比的感受
留园各空间对此，曲折狭长封闭的空间先是极大地压缩人们的视野，过后，则使人感到豁然 开朗。留园入口部分正是利用这种既曲折狭长又十分封闭的空间来与园内主要空间进行强烈对 比，进而使人们穿越它进入主要空间时，便顿觉豁然开朗。对于入口部分的这一段空间极易给人 产生单调、沉闷之感，留园则进行了巧妙的处理：进园后第一个小院一狭长多变的曲廊一又一个 内院一又窄又封闭的廊子一隔漏窗窥见园内景物一位于末端的最后一个小院一穿过曲折、狭长、封闭空间后到绿荫进入主空间一豁然开朗。 建筑有些稀疏，有的稠密，对比异常强烈。但留园主要不是通过游廊来体现空间曲折变化的，而是通过借助于建筑物的直接衔接，特 别是使其空间互相交错穿插， 给人曲折迂回和不可穷尽之感。
4、举例分析拙政园中园景点诗情画意的意境
兰雪堂：取李白“独立天地间，清风洒兰雪”诗意而名，堂中南面置漆雕拙政园全景图，荷风四面亭： 亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，莲花亭亭净植， 岸边柳枝婆娑。 亭单檐六角， 四面通透， 亭中有抱柱联： “四壁荷花三面柳， 半潭秋水一房山。 ” 它不仅是连接水面和陆地的通道， 而且构成了以桥为中心的独特景观， 是拙政园的经典景观。梧竹幽居： 建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座亭，为中 部池东的观赏主景。此亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。
5、分析网师园中部水景所体现的中国古典造园艺术。
网师园中部的水景为主园，突出以水为中心，环池亭阁也山水错落映衬，疏朗雅适，廊庑回 环，移步换景，诗意天成。古树花卉也以古、奇、雅、色、香、姿见著，并与建筑、山池相映成 趣，构成主园的闭合式水院。池水清澈，东、南、北方向的射鸭廊、濯缨水阁、月到风来亭及看 -9- 松读画轩、竹外一枝轩。集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色变化。 所以游园时，宜坐、宜留、以静观为主。绕池一周，可前细数游鱼，可亭中待月迎风。花影移墙， 峰峦当窗，宛如天然图画，所以并不觉其园小。
三、上海
1、试述我国现代景观园林的特点，并以上海城市景观为例，简述现代园林艺术手法
地域大。从园林单体到城市、市域，直到广袤的大地；功能多、包括观赏、游景健身、文化科普、减灾避难、改善生态环境、保护城市生物多样性、保护自然和文化遗产、推动社会经 济发展、协调建设活动与自然的关系、促进城市可持续发展；涵盖面大。
心得感受
通过这次实习，了解到中国古典园林建筑风格独特，文化氛围浓厚。其造景的艺术手法和观赏效果主要有框景、借景和障景。框景手法假藉造型 各异的门窗为风景画框， 纳千顷之汪洋， 收四时之浪漫， 造出一幅幅变幻的风景画引人入胜。 借景手法巧借园外远景和以园内景物互为背景，扩大三迭景深，使远山近水尽收 眼底。障 景手法使景物相互掩映，免一览无余，造曲径通幽、园中有园、步移景异之效 果，应“山 重水复疑无路，柳暗花明又一村”之诗意。高低错落、曲幻掩映、奇景迭出、补朔迷离是中 国古典园林建筑的美学意境。 中国古典园林建筑的另一特色是无园不有题额楹联。 诗行词句 绘自然之风光，表诗人之情怀，其书法亦常为中国艺术之精华。诗情文采使园林韵致倍增， 这些历史文化遗迹使中国古典园林更具魅力。 山水地形、花草树木和建筑园路无不独具匠心， 中国古典园林“虽由人作，宛自天 开” ，因而成为中国风景名胜的中心。苏州园林中错落有致、峭直嶙峋的山石与静态、动态之 水皆可制造出绝佳的园林艺术效果。人们叠石造山，掘池理水，移天缩地，纳自然于小园之 中；想假山浅流为大山名川，可谓小中见大，大中见小。成水中有山，山中有水之势， 花 草树木、亭塔楼阁便有了依托之地。 植物配植特别注重两点。 一是植物的物质特性； 二是植物在中国传统文化中被赋予的文 化意蕴。植物的物质特性包括其色、香、形，以及自然声息和光线作用于花草树木而产生的 艺术效果。花草树木有斑斓之色彩，馨香之气息，多姿之形态，风拂树叶雨打芭蕉之声，阳 光月光下的树木婆娑之影。这一切诉诸感官，给人予视觉、嗅觉、听觉和触觉之美。中国园 林植物不同凡响之处还在于其文化象征意义。我们来到了上海，出了上海南站，映入我眼帘的是一片片绿葱葱的草坪， 而且在植物造景上也是独具一格， 群落很有层次感， 不管是乔木、灌木，还是叠石与铺装，都令人感觉很清爽。不管是在上海还是在苏杭，它们都拥有具有历史文化特点的建筑或风景。对于上海而 言，在上海外滩，它东临黄浦江，西面就是哥特式、罗马式、巴洛克式、中西合壁式等。而对于苏州园林，我们就不用说了，它是古代中华民族的优美文化的艺术品，更体现了中国古代 建筑的在造诣上的博大精深。 而杭州却是古代商业贸易中心， 这里的文化建筑更是体现了历 史的波涛澎湃。建筑风格 前面我们也提到了，在上海的建筑风格，有历史的见证也有时代的发展。而在苏州和杭州，这里的建筑也是如此，它们代表了中华人民在建筑上面的而独特造诣。
总 结
此次园林实习考察，拓展了我的专业视野，让我学到了许多关于建筑和历史的知识，对建筑的结构、园林的造型和传统元素的运用也都有了进一步的了解。感受到学好园林知识，需要学习非常广大的专业知识，才能真正成为懂园林人士。学习和掌握我国现代城市园林的各类园林绿地规划设计内容、形式、规划和特点。 学习现代城市各类公园的规划设计内容、特点，包括公园内容，功能分区，出入口位置， 道路和河湖系统规划，种植规划设计，园林建筑，园林小品，园林设施，掌握现代 城市各类公园规划布局原则、尺度、比例和方法。
苏宁实习报告
苏宁易购实习报告
苏宁物流实习报告
苏州上海实习报告（共16篇）
对于江浙沪商业考察学习报告
苏沪实习报告共2
苏州——上海实习报告
日期：2011年4月16号——2011年4月25号
浅析苏州园林楹联
江南园林甲天下，苏州园林冠江南！苏州园林以它独特的布局和精美的建筑，结合山水之趣，给人以无限的美感！
苏州的园林，无一处不是园林主人和设计者智慧和心血的结晶。园林中无论那一部分都不是任意而作，都有它独特的内涵和思想内容。如果把园林设计比喻为龙的话，那么园林中的匾额和楹联无疑是它的眼睛！既表达的设计者的思想，也写活了园林。
苏州园林中的匾额和楹联有着丰富的文化底蕴，它是园林主人和设计者的心声和思想的写照。
园林中的匾额和楹联，有的写景，有的抒情，写景的托物言志，抒情的只抒胸臆，还有的既写景又抒情。
比如沧浪亭石柱上的那副：“清风明月本无价，远山近水皆有情。”楹联，就是既写景又抒情的杰作。
此联由嘉庆年间进士梁辛矩所书。这是一副集联，上联出自欧阳修的《沧浪亭》长诗，下联来自园主苏舜钦的《过苏州》一诗，上下联浑然一体，让人看不出有一点斧凿的痕迹。
上联写景自然贴切，下联抒情一目了然。良辰美景，赏心乐事，人生如此，夫复何求？园林主人那种超然物外，纵情山水之心由此可窥全貌。这一份淡泊宁静, 这一种磅礴的天地间坦荡博大的情怀，也只有在江南才能体会。这是江南的根，也是江南园林的灵魂。
苏州园林中的楹联和匾额无一不是名宿大儒的大手笔，这并非是园林主人不学无术，附庸风雅，而是园林主人本身就都是饱学之士。
又如拙政园中部花园“梧竹幽居”，这个四面通透的景观为何会有这个一个优雅的名字？原来这是一个亭子，站在亭子中央，透过四个圆门，南面柳绿桃红、西面嫩荷吐尖、北边梧桐秋雨、东面梅花怒放，四个圆门分别镶嵌着春夏秋冬四季美景。梧竹幽居，梧当指梧桐树，古语有云“凤落梧桐”，她是一种圣洁的树，翠竹，乃是刚柔忠义之物。最妙的是他的楹联“爽借清风明借月，动观流水静观山”，闭上眼睛，两幅美景映入眼帘，一幅秋高气爽、皓月当空、清风俆来、沁人心脾；一副高山流水、鸟语花香、波光粼粼、山幽雾绕。此对联上联写景，下联写景的同时又带几分哲学意味，孔老夫子有一句名言“智者乐水，仁者乐山”，心动物动、心静景止，无疑给四周的景物增加了三分美感。其实欣赏一个景观分为三种层次，第一种很简单，就是感官刺激，第二种是心理感觉，第三种就是这种结合园林景观、大自然美景、文化内涵于一体的精神享受。
梧竹幽居往西，穿丛林、跨小溪、登石阶就来到了“雪香云蔚亭”，这是一个小岛，也是观景的最佳去处，观赏四周美景的同时，别忘了这里一个很有名的楹联，是大书法家、明四家之一的文征名所书，楹额是“山花野鸟之间”，对联是“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。颇有几分道家风骨，“山花野鸟之间”展现的就是古代文人“顺应自然”、“天人合一”的哲学思想，也展现了苏州园林小中见大的审美情趣。是的，苏州园林中的山水湖石都是假的，但是能利用一切可以利用的手法，在方寸之间展天地之精华，就是一种高明的艺术。
类似这样的楹联在拙政园中还有很多，拙政中园有一个视野开阔的小岛，绝佳的观景点，岛的中央一个小亭“荷风四面亭”。这里四面环水，水中广种荷花，三面植柳，柳枝随风摇曳。所以亭中有一个绝妙的对联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”寥寥数笔将周围的景色勾勒了出来，同时也勾画出了春夏秋冬四季的景观，妙处还有，双句蕴含着
一、
二、
三、四的序数。此联的出处有二，上半句来自济南大明湖的著名楹联“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，下半句来自唐诗“看待诗人无别物，半潭秋水一房山”，结合的天衣无缝。
作者用极其简练的语言，囊括了广博深邃的内容，让人钦佩，更让人值得钦佩和学习的是作者的这种积极的思想。此联在于激励人们要珍惜人生的大好时光，积极学习，用以完善自己。
拙政园
拙政园初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘（宏）寺。明正德四年（公元1509），明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，园建成不久，王献臣去世，其子在一夜豪赌中，把整个园子输给徐氏。拙政园全园占地78亩（平方米），分为东、中、西和住宅四个部分。
拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之典范”。 与承德避暑山庄、留园、北京颐和园齐名，该园是中国四大名园之首、全国重点文物保护单位、全国特殊游览参观点之
一、世界文化遗产，迄今为止同时具备这四项桂冠的全国仅拙政园一家。
拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰九年（公元1850年）拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。
中部是拙政园的主景区，为精华所在。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲” （“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遥遥相对，两者与其北面的 “荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。
西部原为“补园”，因归园早已荒芜，全部为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。
东部原称“归田园居”，主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。回廊起伏，水波倒影，别有情趣。西部另一主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”，另一个对着“三
杜鹃花满拙政园十六鸳鸯馆”，而后面的窗中又正好
映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。故一见匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感到这里可欣赏水中之月，可受清风之爽。西部其它建筑还有留听阁、宜两亭、倒影楼、水廊等。
风月一丘壑； 今古几楼台。
——陈从周题大门
【远香堂】
远香堂为四面厅，是拙政园中部的主体建筑，在原明正德若墅堂的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。它面水而筑，单檐歇山顶，面阔三间。堂北平台宽敞，池水旷朗清澈。荷池宽阔，红裳翠盖，清香宜人。堂名取周敦颐《爱莲说》中“香远益清”的名句，水中遍植荷花，因荷得名。
看花寻径远；鸟入林深。
——佚名题远香堂
一卷书如好友晤；四时花当美人看。
——佚名题远香堂
人道君如云里鹤；自称臣是酒中仙。
——佚名题远香堂
自昔文章关治道；大收图史作生涯。
——佚名题远香堂
生涯：人生的极限。《庄子·养生主》：“吾生也有涯，而知也无涯。”
衣绉韫耩多风雅；研几精严见性情。
——佚名题远香堂
韫耩：即韫藉，含蓄宽容之意；精严：即精密。
萧疏树石云林画；闲静轩窗靖节诗。
——佚名题远香堂
云林：元代画家倪瓒，号云林；靖节：东晋诗人陶潜，谥号靖节。
良会机忘新政拙；名园且做故乡看。
——佚名题远香堂
澄量今之黄叔度；澹诗古有韦苏州。
——佚名题远香堂
黄叔度：即东汉黄宪；韦苏州：即唐代诗人、苏州太守韦应物。
秋月入帷，看花盈切；异书满屋，好友在门。
——佚名题远香堂
切：通“砌”，阶石。
脂粉简编，冠缨图史；糠秕礼义，锱铢功名。
——佚名题远香堂
简编：泛称书；穅秕：比喻细碎之事或无价值之物；锱铢：喻很小的事。
曲水崇山，雅集逾狮林虎阜；莳花种竹，风流继文画吴诗。
——张之万题远香堂
远香堂在拙政园中部，南有平台池水，屏立黄山假石，重峦迭翠，是拙政园中的主要景点。狮林：狮子林；文画：文征明的画；吴诗：吴伟业的诗。
北院喜新成，有寒碧千层，远青一点；东君如旧识，正庭槐垂阴，梁燕将雏。
——佚名题远香堂
拙补以勤，问当年学士联吟，月下花前，留得几人诗酒； 政余自暇，看此日名公雅集，辽东冀北，蔚成一代文章。
——王藻林题远香堂
旧雨集名园，风前煎茗，琴酒留题，诸公回望燕云，应喜清游同茂苑； 德星临吴会，花外停旌，桑麻闲课，笑我徒寻鸿雪，竟无佳句续梅村。
——陆润庠题远香堂
燕：北京旧称；茂苑：旧时苏州别称；梅村：清代诗人吴伟业，号梅村。
建业报襄，临淮总权，数年间大江屡渡，沧海曾经，更持节南来，息劳劳宦辙，探胜寻幽，
良会几忘新拙政；
蛇门遥接，鹤市旁连，此地有佳木千章，崇峰百叠，当凭轩北望，与衮衮群公，开尊合尘，
名园且作故乡看。
——佚名题远香堂
临淮：今淮河中游一带；宦辙：做官的历程；蛇门：苏州古城门；鹤市：指阊门一带。
【与谁同坐轩】
与谁同坐轩在笠亭下东南拐爵，取苏东坡词句“与谁同坐，明月清风我”为轩名，平台作扇形，轩内桌、凳、窗洞都为扇形，故亦名“扇亭”。
江山如有待；花柳更无私。
——何绍基集杜诗题与谁同坐轩
【见山楼】
见山楼在西半亭长廊东北，三面环水，两侧傍山，一楼高耸。它是一座江南风格的民居式楼房，重檐卷棚，歇山顶，坡度平缓，粉墙黛瓦，色彩淡雅，楼上的明瓦窗，保持了古朴之风。登楼俯视，园中景物尽收眼底，这里景色幽雅，颇具乡村野趣。名出陶渊明诗句“采菊东篱下，悠然见南山。”
来云归砚盒；栽梦入花心。
——郑燮题见山楼
小院迥廊春已满；水阁无尘年画长。
——陈从周题见山楼
【玲珑馆】
玲珑馆在海棠春坞西南，有曲廊可通，此地有竹，取苏舜钦诗句“日光穿林翠玲珑”为馆名，据传这里原有玲珑的湖石峰峦，后为大汉奸李士群移往他处。 日迟帘幕静；画永锁窗闲。
——陈从周题玲珑馆
林阴清和，兰言曲畅；流水今日，修竹古时。
——王文治题玲珑馆
兰言：比喻心意相投的言论。
【嘉实亭】
嘉实亭在玲珑馆旁，亭周多枇杷，果实累累。取丘迟“芳叶已浩浩，嘉实复离离”诗句为名。
春秋多嘉日；山水有清音。
——潘奕隽题嘉实亭
【卅六鸳鸯馆】
卅六鸳鸯馆是西花园的主体建筑，精美华丽，南部叫“十八曼陀罗花馆”，北部叫“卅六鸳鸯馆”。一座建筑同时有两个名字，这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式，以屏风、罩、纱槅将一座大厅分为两部，梁架一面用扁料, 一面用圆料，似两进厅堂合并而成，其作用是南半部宜于冬、春，北半部宜于夏、秋。鸳鸯厅面阔三间，外观为硬山顶，平面呈方形，四隅均建有四角攒尖的精巧耳房，又叫暖阁。北半部挑出于水面，由8根石柱撑住馆体架于池上。馆之中央的银杏木雕玻璃屏将大厅一隔为二。北厅（后厅）临清池，夏、秋时推窗可见荷池中芙蕖浮动，鸳鸯戏水，东汉时大将军霍光“（在）园中凿大池，植五色睡莲，养鸳鸯卅六对，望之灿若披锦”，馆名取其意。
绿意红情，春风夜雨；高山流水，琴韵书声。
——林散之题卅六鸳鸯馆
绿意红情，春风袅娜；高山流水，琴调相思。
——高邕题卅六鸳鸯馆
燕子来时，细雨满天风满园；阑干倚处，青梅如豆柳如烟。
——张履谦集欧阳修词题卅六鸳鸯馆
【十八曼陀罗花馆】
十八曼陀罗花馆为园西的主要建筑，北为卅六鸳鸯馆。迎春：拙政园前的街道，旧名迎春坊。横塘：镇名，在苏州西部。
乱竹分幽径；芳草到横塘。
——陈从周题十八曼陀罗花馆
迎春地暖花争坼；茂苑莺声雨后新。
——陆润庠题十八曼陀罗花馆
【塔影亭】
塔影亭在卅六鸳鸯馆南，为橘红色八角亭，取唐许棠诗：“径接河源润，庭容塔影凉”句名之。此亭从顶部到底座及四周窗格均为正八角图案，是园中最精致华丽的建筑物之一。
阶前花影乱；桥下水声长。
——陈从周题塔影亭
【雪香云蔚亭】
雪香云蔚亭为长方形，在池中西部土山上，外观质朴而轻快。亭旁植梅，暗香浮动。周
围竹丛青翠，林木葱郁，绕溪盘行，适宜早春赏梅，颇有城市山林的趣味。
风静林还净；天宽水亦宽。
——陈从周题雪香云蔚亭
【荷风四面亭】
荷风四面亭在座落园西南部池中小岛，四面皆水，湖内莲花亭亭净植，湖岸柳枝丝丝婆娑，亭单檐六角，四面通透。
蝉噪林愈静；鸟鸣山更幽。
——文征明集句题荷风四面亭
四壁荷花三面柳；半潭秋水一房山。
——佚名题荷风四面亭
【绣绮亭】
绣绮亭在远香堂东侧土山上，为俯览园内景色和休息之处。土山周围广植牡丹、芍药，以景色“绣绮”为亭名。
露香红玉树；风绽紫蟠桃。
——朱彝尊题绣绮亭
处高和而厚；生平直且勤。
——佚名题绣绮亭
绣绮相碾转；琳琅愈青荧。
——佚名集杜甫句题绣绮亭
【得真亭】
亭四周植松柏，取《荀子》“桃李茜粲于一时，时至而后杀，至于松柏，经隆冬而不凋，蒙霜雪而不变，可谓得其真矣”为名。
松柏有本性；金石见盟心。
——佚名题得真亭
落花人独立；微雨燕双飞。
——陈从周题得真亭
【净深亭】
净深亭在得真亭西，取古诗“深入青静里，妙断往来趣”之句意为名。
相与观所尚；时还读家书。
——祝允明题净深亭
【小沧浪】
小沧浪取北宋苏舜钦“沧浪亭”名为阁名，寓意遁世归隐。小阁面阔三间，南窗北槛，两面临水，外形十分别致，似房非房，似船非船，似桥非桥，完全是架在水面上的一座水阁。
茗怀暝起味；书卷静中缘。
——文征明题小沧浪
清斯濯缨，浊斯濯足；智者乐水，仁者乐山。
——佚名题小沧浪
【梧竹幽居】
梧竹幽居在三座岛山下，是一座方亭，为中部池东的观赏主景。此亭外围为廊，红柱白墙，飞檐翘角，背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。
爽借清风明借月；动观流水静观山。
——赵之谦题梧竹幽居
【松风亭】
松风亭在廊桥东南，取《南史·陶弘景传》“特爱松风，庭院皆植松，每闻其响，欣然为乐。”之意。
鹓雏晓旭鸣丹谷；棠棣和风秀紫芝。
——王文治题松风亭
鹓雏：传说中鸾凤一类的鸟。
【秫香馆】
此地秫花多说部，曹雪芹记稻香村，虚构岂能夺席； 四时园景好诗家，范成大有杂兴作，高吟如导先声。
——钱仲联题秫香馆
沧浪亭
沧浪亭始为五代时吴越国广陵王钱元璙近戚中吴军节度使孙承祐的池馆。宋代著名诗人苏舜钦以四万贯钱买下废园，进行修筑，傍水造亭。
沧浪亭主要景区以山林为核心，四周环列建筑，亭及依山起伏的长廊又利用园外的水画，通过复廊上的漏窗渗透作用，沟通园内、外的山、水，使水面、池岸、假山、亭榭融成一体。
园中山上石径盘旋，古树葱茏，箬竹被覆，藤萝蔓挂，野卉丛生，朴素自然，景色苍润如真山野林。
南宋初年（12世纪初）一度为抗金名将韩世忠的宅第，清康熙三十五年（公元1696年）巡抚宋荦重建此园，把傍水亭子移建于山之巅，形成今天沧浪亭的布局基础，并以文征明隶书“沧浪亭”为匾额。清同治十二年（公元1873年）再次重建，遂成今天之貌。沧浪亭虽因历代更迭有兴废，已非宋时初貌，但其古木苍老郁森，还一直保持旧时的风采，部分地反映出宋代园林的风格。
【沧浪亭】
沧浪亭在假山顶，为四方形，结构古雅，与整个园林山野气氛极为协调。亭旁大树数株，均为百年之物。
清风明月本无价； 近水远山皆有情。
——梁章钜集宋诗题沧浪亭
上联：欧阳修《沧浪亭》；下联：苏舜饮《过苏州》。
爱惜精神，留此身担当宇宙； 蹉跎岁月，乘时光报答君亲。
——佚名题沧浪亭
【面水轩】
面水轩在复廊西，是一座四面厅，厅内长窗落地，傍水而筑，作为复廊衔接的转折和收头。取杜甫诗“层轩皆面水，老树饱经霜”句意为亭名。轩的北面，假山壁立，下临清池；轩的南面接近沧浪亭，古木映掩，是品若赏景的绝好地方。
短艇得鱼撑月去； 小轩临水为花开。
——齐梅麓题沧浪亭面水轩
上联谓，渔父得鱼之后高兴地撑船而去，被搅碎的池中月也随之移动，写出了渔父的快乐自在。“短艇”，借喻撑船人。下联谓，“小轩”紧靠流水是因为欣赏纯洁坚韧的梅花，突出了作者与园主的风格。轩，有窗的廊子或小屋子，此处指沧浪亭。联语化静为动，动中含情，写得雅逸潇洒。下联出自苏轼《再和杨公济梅花》诗。
【观鱼处】
观鱼处在复廊东面尽头，为一座三面临水的方亭，建于水边石台上，原名濠上观，俗称钓鱼台，取“庄子与惠子观鱼于濠梁之上”之意。水亭位于北部水面最空阔处，介乎于山崖水际之间，两侧景观对比强烈，不着一字尽得风流。
【明道堂】
明道堂是园中最主要的建筑，面阔三间，为文人讲学之所，在假山古木掩映下，显示出庄严静穆的气氛。
律吕调阳，四野桑麻歌乐利； 明良熙绩，中天日月焕文章。
——沈玉麟题沧浪亭明道堂
渔笛好同听，羡诸君判牍余闲，清兴南楼追庚亮； 尘缨聊一濯，拟明日剌船径去，遥情沧海契成连。
——郭柏荫题沧浪亭明道堂
泉石憩名贤，伴具区烟水，林屋云峦，独向尘寰留胜迹； 簿书逢假日，更解带乱耘，停车问俗，岂徒觞咏事清游。
——张树声题沧浪亭明道堂
百花潭烟水同清，年来画本重摹，香水因缘，合以少陵配长史； 万里流**太险，此处淄尘可濯，林泉自在，从知招隐胜游山。
——薛时雨题沧浪亭明道堂
此联是薛时雨在同治十二年（1873）沧浪亭重新修葺后所题。上联独辟蹊径，以杜甫诗意提领，并以唐·杜甫的草堂与宋·苏舜钦的沧浪亭相提并论，由此显示苏舜钦在宋代诗坛上的重要地位。下联转入所题景点沧浪亭上来，通过“流波太险”与“林泉自在”的强烈对比，得出归隐林园，寄情山水胜过飘忽不定，浪迹四方的结论。
【碑石厅石牌坊】
碑石厅，为抱厦三间，内有刻石画像，以记载五百名贤的事迹。
景行维贤，鉴观辨色； 求古寻论，勒碑刻铭。
——佚名题沧浪亭碑石厅石牌坊
【五百名贤祠】
五百名贤祠面宽五间，当中三间为堂。东、西边间为侧室。祠内壁上嵌有594方历代人物平雕石刻像，形成一处蔚为大观的肖像画廊，堪称姑苏一绝。
百代集冠裳，铄古炳今，总不外纲常名教； 三吴崇俎豆，维风励俗，岂徒在科第文章。
——梁章钜孙子和茂才合题五??
非关貌取前人，有德有言，千载风徽追石室； 但觉神传阿堵，亦模亦范，四时俎豆式金阊。
——陶澍题沧浪亭
风徽，美好的风范品德。阿堵：这，这里；金阊：苏州别称 。
千百年名世同堂，俎豆馨香，因果不因罗汉证； 廿四史先贤合传，文章事业，英灵端自让王开。
——薛时雨题沧浪亭五百名贤祠
让王，苏州旧有“让王”庙，纪念将中原文化带到江南的泰伯、仲雍两人。
【翠玲珑】
翠玲珑组，为一组连贯几间大小不一的房室，使整个小馆曲折幽雅，绿窗环绕，前后芭蕉掩映，风起竹动，有动中寓静，静中寓动的艺术美感。
风篁类长笛； 流水当鸣琴。
——何绍基题沧浪亭翠玲珑
本联生动传神地刻划了沧浪亭内清幽的环境。构思奇巧，它把风中摇曳的修竹类比为长笛，又把流水喻作鸣琴。“风篁”、“流水”、“长笛”、“鸣琴”的描写，给读者以雅逸高古的审美情趣。且用词造句十分洗练，富于想像。
【清香馆】
清香馆，在明道堂西首，是五间画廊形式的建筑。取李商隐诗“殷勤莫使清香远，牢合金鱼锁桂丛”句意为馆名。
月中有客曾分种； 世上无花敢斗香。
——蒋吟秋题沧浪亭清香馆
【仰止亭】
亭临流水地斯趣； 室有幽兰人亦清。
——佚名题沧浪亭仰止亭
【御碑亭】
御碑亭在假山西端。碑云：“曾记临吴十二年，文风人杰并堪传。予怀常念穷黎困，勉而勤箴官吏贤。”
膏雨足时农户善； 县花明处长富清。
——康熙题沧浪亭御碑亭
这是康熙帝南巡时书赠当时的江苏巡抚吴存礼一副对联，现在镌刻在沧浪亭的“御碑亭”内。县花，潘岳为河阳令时，县内遍植桃柳，春时满树著花。庾信《枯树赋》：“若非金谷满园树，即是河阳一县花。”
【大云庵】
大云庵，据载：明洪武二十四年（1391）诏以宝昙和尚居南禅集云寺，将妙隐、大云二庵合并。嘉靖年间郡守胡缵宗将妙隐庵改筑韩蕲王祠。后僧人文瑛复建沧浪亭，归有光作记，曰：“自有庵以来二百年，文瑛寻古遗事，复子美之构于荒残灭没之余，此大云庵为沧狼亭
也。”
乐备礼明贤圣业；
水流山静智仁心。
——陆陇其题沧浪亭大云庵
中丞叫作沧浪主； 相国呼为金石僧。
——齐彦槐题沧浪亭大云庵
四万青钱；明月清风今有价； 一双白璧；诗人名将古无俦。
——齐梅麓题沧浪亭大云庵
上联赞亭之景美。下联颂亭主之杰出。如何将前人成句加以衍化组成上联，又如何联系亭的历史撰成下联，做到既赞景又颂人，读此联可悟联语写作之法。
六境画图中，此地尚分今月照； 十年烽火后，名山重仰大名垂。
——郭伯荫题沧浪亭大云庵
徙倚水云乡，拜长史新祠，犹见羁臣留胜迹； 品评风月价，吟庐陵旧什，恍闻孺子发青歌。
——洪钧题沧浪亭
商彝周鼎，汉印唐碑，上下三千年，公自有情天得度； 酒胆诗肠，文心面手，纵横一万里，我于无佛处称尊。
——严保庸题沧浪亭大云庵
潮州长吏昔贬谪，守道好学，发愤懑于诗歌，风云变化，雨雹交加，一时豪俊多从之游，磊
落轩昂，足知义士有光价；
商丘中丞嗜吟眺，景贤修废，以精神相依凭，密迩宫墙，扫除芜秽，三吴流传追寻其他，前
倡后继，爰饬祠宇肃豆笾。
——吴履刚题沧浪亭大云庵
留园
留园位于苏州阊门外，原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。园内假山为叠石名家周秉忠(时臣)所作。清嘉庆年间，刘恕以故园改筑，名寒碧山庄，又称刘园。同治年间盛旭人（其儿子即盛宣怀，清著名实业家政治家，南洋公学创始人）购得，重加扩建，修葺一新，取留与刘的谐音，始称留园。园内建筑的数量在苏州诸园中居冠，厅堂、走廊、粉墙、洞门等建筑与假山、水池、花木等组合成数十个大小不等的庭园小品。
留园以水池为中心，池北为假山小亭，林木交映。分为四个部分，在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色：中部以水景见长，是全园的精华所在。东部以曲院回廊的建筑取胜，园的东部有著名的佳晴喜雨快雪之厅、林泉耆硕之馆、还我读书处、冠云台、冠云楼等十数处斋、轩，院内池后立有三座石峰，居中者为名石冠云峰，两旁为瑞云，岫云两峰；北部具农村风光，并有新辟盆景园；西区则是全园最高处，有野趣，以假山为奇，土石相间，堆砌自然。池南涵碧山房与明瑟楼为留园的主要观景建筑。 留园内的建筑景观还有表现淡泊处世之坦然的“小桃源（小蓬莱）”以及远翠阁、曲溪楼、清风池馆等。
【涵碧山房】
涵碧山房：为留园中部主厅，用朱熹“一水方涵碧．千林已变红”句意命名，厅内轩敞高爽，陈设雅致。厅前平台宽广，依临荷花水池，盛夏纳凉，极为惬意，又名“荷花厅”。三经：三次治理，留园至清末民初曾三易其主。
卅年前曾记来游，登楼看雨，倚槛临风，俯仰已成今昔感； 三经外重增结构，引水通舟，因峰筑榭，吟歌长集友朋欢。
——张之万题苏州留园涵碧山房
【闻木樨香轩】
闻木樨香轩：在涵碧山房西北，轩方形，一面靠墙，三面敞开。徐氏时称“桂馨阁”，刘氏时名“餐秀轩”，盛氏时改今名。这是以虚景名轩，以嗅觉造景，每值中秋佳节，桂香浮动，令人陶醉，流连忘返。奇石尽含楷古秀，桂花香动万山秋。
奇石尽含千古秀； 桂花香动万山秋。
——郑文源题苏州留园闻木樨香轩
【五峰仙馆】
五峰仙馆：因馆前峰石挺秀，取李白“庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉”诗句意为名。又因梁柱以楠木建造，故俗名楠木厅，厅内装饰精致，陈设雅洁大方。五峰仙馆因盛康从文征明停云馆中得峰石放在园内，故名“五峰仙馆”，大厅面阔五开间，高大豪华，厅内装修精丽，陈设雅洁大方。无愧为江南厅堂的典型代表。
历宦海四朝身，且住为佳，休辜负清风明月； 借他乡一厘地，因寄所托，任安排奇石名花。
——盛康题留园五峰仙馆
嘉树荣而佳卉茁； 奇山显而清流通。
——佚名题留园五峰仙馆
【林泉耆硕之馆】
林泉耆硕之馆：意为老人和隐士名流游憩之所，林泉指山林和泉石。面阔五间，单檐歇山，分为南北两间，南厅名奇石寿太古轩，北厅即林泉耆硕之馆，厅堂内部各施卷棚，南厅大木梁架用“圆作”，素净雅洁，北厅大木梁架用“扁作”，雕梁画栋，因而得名鸳鸯厅，整座建筑精美雅丽，被誉为中国古典厅堂建筑的精品之作。
餐胜如归，寄心清尚； 聆音俞汉，托契孤游。
——张祖冀题留园林泉耆硕之馆
瑶检金泥，封以神狱； 赤文绿字，报之宝符。
——汪洵题留园林泉耆硕之馆
瑶检：御书；金泥：玉玺；赤文：《河图书》“黄帝见鲤鱼，长三丈，身无鳞，赤文成字”；绿字：《晋书·地理志》“大禹观于蜀河，而变绿字”。
胜地长留，即今历劫重新，共话绉云来父老； 奇峰恃立，依旧干霄直上，旁罗拳石似儿孙。
——朱霆清题留园林泉耆硕之馆
【揖峰轩】
揖峰轩在五峰仙馆东面，取宋代朱熹《游百丈山记》中“前揖庐山，一峰独秀”之名，石题独秀，轩名揖峰。整个建筑朴实无华，外观二间半，入内只有一间半，结构别致。五峰仙馆东面的揖峰轩，取宋代朱熹《游百丈山记》中“前揖庐山，一峰独秀”之句而命名，整个建筑朴素无华，外观二间半，入内则有一间半，结构别致。北面粉墙上深色的窗框，将天井中几块石峰，数枝翠竹构成了一幅幅精致的小品画，其画意可与板桥墨竹相媲美，此轩处于东西两个大厅之中，为园主读书、作画、抚琴、奕棋之所。周围峰石散布成林，又名“石林小院”。
蝶欲试花犹护粉； 莺初学啭尚羞簧。
——郑燮题留园揖峰轩
松阴满涧闲飞鹤； 潭影通云暗上龙。
——杨沂孙题留园揖峰轩
曲径每过三益友； 小庭长对四时花。
——陈洪绶题留园揖峰轩
读书取正，读易取变，读骚取幽，读庄取达，读汉文取坚，最有味卷中岁月； 与菊同野，与梅同疏，与莲同洁，与兰同芳，与海棠同韵，定自称花里神仙。
——陆润庠题留园揖峰轩
【清风池馆】
从曲溪楼北行，有水榭名“清风池馆”，取苏东坡《赤壁赋》中“清风徐来，水波不兴”之意而命名，举目四望，园中山池风光又呈现眼前。清代杨沂孙有联：“墙外青山横黛色，门前流水带花香”。
墙外清山横黛色； 门前流水带花香。
——杨沂孙题留园清风池馆
【冠云楼】
冠云峰后之楼名“冠云楼”，登楼南望，可一览院内全景，楼下有匾，署曰“仙苑停云”，意思是说这座云峰停留在此，宛然蓬莱仙苑。正中壁上嵌有古代鱼化石一方，化石上鱼鳖宛然，鳞甲生动，两旁四块大理石山水挂屏，俱合画意。冠云峰高米,为宋代花石纲遗物，因石巅高耸，四展如冠，因此取名“冠云”意为腾云驾雾高为群峰之冠。其两旁屏立两峰一名“瑞云”一名“岫云”，三峰下罗列小峰、石笋、花草松竹点缀其间。
清閟云林题阁； 天光米老名高。
——翁方纲题留园冠云楼
清閟云林：元代画家倪瓒，字元镇，号云林，家有清閟阁，为藏书楼；米老：即北宋书法家米芾
鹤发初生千万寿； 庭松应长子孙枝。
——陈鸿寿是题留园冠云楼
此峰疑天外飞来，历劫饱风霜，夐绝尘寰谁仲伯； 斯地为吴中最胜，后堂绕丝竹，婆娑岁月若神仙。
——朱霆清题留园冠云楼
【冠云亭】
冠云峰周围水石台馆皆为观峰而设，以“云”名之。冠云峰东侧有六角小亭名“冠云亭”。
飞来乍讶从灵鹫； 下拜何妨学米颠。
——佚名题留园冠云亭
【伫云庵】
林泉耆硕之馆为鸳鸯厅，中间以雕镂剔透的圆洞落地罩分隔，厅内陈设古雅。厅北矗立着著名的留园三峰．冠云峰居中，瑞云峰、岫云峰屏立左右。冠云峰高米，玲珑剔透，相传为宋代花石纲遗物，系江南园林巾最高大的一块湖石。峰石之前为浣云沼，周围建有冠云楼、冠云亭、冠云台、伫云庵等．均为赏石之所。
白云情意； 清泉洗心。
——佚名题留园伫云庵
儒者一出一入有大节； 老僧不见不闻为上乘。
——盛宣怀题留园伫云庵
【可亭】
出轩东行，渡石桥，跨山涧，沿着卵石山径曲折而上，来到山顶一六角形小亭，名可亭。在亭中南望，“涵碧山房”与“明瑟楼”形如一艘航船，停泊在水边。整组建筑打破了整齐划一的布局，给人既有变化而又美观自然的感受，体现了中国山水画法中主景偏右的传统手法。
水转桐溪约秋禊； 路寻花步赋春游。
——佚名题留园可亭
秋禊：古人于夏历七月十四日临水祓祭，以清除不详，称为“秋禊”，以别于季春上巳的“春禊”；花步：留园亦称“花步小筑” 。
惟曰进德焉，修学焉，是在我尔； 从慈永安矣，其乐矣，盖有天乎。
——俞樾题留园可亭
园林甲天下，看吴下游人，载酒携琴，日涉总成彭泽趣； 萧洒满江南，自济南到此，疏泉叠石，风光合读涪翁诗。
——郑文源题留园可亭
小亭，是停留观赏之所。彭泽：陶潜曾任彭泽令，故世称“陶彭泽”；涪翁：黄庭坚被谪涪州，自号“涪翁” 。
一部廿四史，衍成今古传奇，英雄事业，儿女情怀，都付与红牙檀板； 百年三万场，乐此春秋佳日，酒坐簪缨，歌筵丝竹，问何如绿野平原。
——俞樾题留园可亭
迤逦出金阊，看青萝织屋，乔木干霄，好楼台旧地重新，尽堪邀子敬清游，元之醉饮； 经营参画稿，邻郭外枫江，城中花客，倚琴樽古怀高寄，犹想见寒山诗客，吴会才人。
——薛时雨题留园可亭
子敬：王献之字；元之：王禹偁字；枫江：运河流经枫桥、江桥附近的一段河道；花坞：
桃花坞，在阊门内，有唐寅故居。
【至乐亭】
西部假山为苏州园林中较大的一座假山，漫山枫林，高出云墙，山上建有“至乐”“舒啸”二亭，此处环境僻静，极富山林野趣，再现了苏州西部丘陵地带的自然风貌。
小园新展西南角； 明月谁分上下池。
——张之万题留园至乐亭
苏州园林的匾额和楹联一样，也都是写景抒情的上作。
离苏州石路不远处有一留园，留园曲桥的东方有一亭，名曰：“濠濮亭”。这是一副蕴涵深刻哲理的匾额，取自《庄子.秋水》中庄子垂钓濮水以及和惠子濠梁问答的故事。谁都知道，庄子是一个无心名利，超然物外的世外高人，主人以此作为亭名，并且经常在此垂钓观鱼，显然是要学那庄子，“宁做泥中龟，不作椟中神。”主人官场失意，决心归隐山林，做一个世外闲人，此不正是主人思想的写照吗？
苏州园林中是楹联和匾额无论是写景还是抒情，都与园林主人以及园林主题思想息息相关。
如拙政园中的“远香堂”，是远香堂南檐的匾额，乃著名书法家沈德潜所写，后来遗失又由张辛稼补书，此额取自北宋.周敦颐《爱莲说》中的“香远益清”句意。
大意是荷香传的越远越清淡，表面上是写景（荷花），实际上是主人以荷花自喻，把自己比喻成莲花一样，出淤泥而不染，有着高尚的品德，声名远播。
拙政园主人王献臣官场不得志后归隐田园，建造园林，寄情山水。主人将自己的园林取名“拙政”，并不是他自己不擅从政，而是他厌倦了官场中的种种明争暗斗，故而“守拙归田园”。而莲素有花中君子之称，也是佛教圣花，佛家的清心寡欲，还有君子的高尚品德不正是主人所要追求的吗！
苏州名园、名胜目不暇接，她丰富的艺术魅力、博大精深的内涵，堪称中国文明的精萃。苏州园林每一扇门，每一扇窗，都是画框，内有立体的画，无声的诗，可精读，可细品，它
四时有景，四时有题。
苏沪实习报告共3
实习时间：3月25日--4月2日 实习地点：杭州、上海、苏州 实习心得：
2014年3月25日,期盼已久的苏沪杭之行终于开始了,还记得去年这个时候,因为H7N9，苏沪杭改成了北京天津石家庄，当时心里的那个不爽，难受了好久，等了一年半，终于等到了这次实习，而且是两个喜欢的帅哥老师带队，对于这一行，我们充满了期待。
每次出行，走在大城市的路上，看着城市里的建筑、博物馆，感受像是水满则溢的灵感，充满着整个身心，我喜欢这样的实习，趁着年轻，看着这个世界，感受到自己的渺小，最大程度的开阔了自己的眼界，这次出行，没有辜负我们的期待收获了满满的欢笑，和巨大的收获，感谢我们知识渊博的王老师和帅气的宋老师，他们辛苦的照顾着我们的安全和其他的一切。
重新沿着当时的脚步，翻看着照片，寻找着回忆，整理着感受。
25号早晨天没亮，一阵阵的轮子声打破了寂静的校园，将近15个小时的行程，终于于十点左右，到达了杭州，有几个同学因为长时间的坐车，腿都肿了，实习本来就是这样，优酷有甜。实习前发了条说说，好多同学表示羡慕，他们只看到了好的一面，没有看到我们辛苦的一面。实习的日子即无聊又丰富，没有电脑，不像学校里有那么多乱七八糟的事，这个时候的我们，全靠自觉的去吸收营养，偶尔歇息一下，分分心，任思绪飞扬，想到了六年前在这边上学的日子，想起了这边的水没有水垢，想起了这边的小吃，想起了自己第一所最想上的大学——浙大，想起了·······
时间挤一挤总是会有的，实习的日子，感觉总是过得好充实，一天胜似学校里的三天。
来到了杭州，就不可能不去西湖，因为白娘子和许仙的美好传说，西湖给我的感觉好美好美，每到一处之前，总会先通过网络了解一下，杭州西湖位于浙江
省杭州市西部，是世界文化遗产，首批国家重点风景名胜区，首批全国文明风景旅游区示范点，中国十大名胜古迹、中国主要的观赏性淡水湖泊之一，在中国的历史文化和风景名胜中占有重要地位。西湖是一首诗，一幅天然图画，一个美丽动人的故事，断桥、苏堤漫步、白堤等。西湖，又名西子湖，以秀丽的湖光山色和众多的名胜古迹而成为闻名中外的旅游胜地。西湖凭借着上千年的历史积淀所蕴育出的特有江南风韵和大量杰出的文化景观而入选世,界文化遗产，这同时也是现今世界遗产名录中少数几个、中国唯一一处湖泊类文化遗产。出现于人民币壹圆纸币背面的三潭印月景观，体现着西湖在中国悠久文化中重要的地位。杭州以其美丽的西湖山水著称于世，素有“人间天堂”的美誉，表达了古往今来的人们对于这座美丽城市的由衷赞美。元朝时曾被意大利著名旅行家马可·波罗赞为“世界上最美丽华贵之天城”。宋代大文豪苏东坡曾写道：“天下西湖三十六，就中最好是杭州”。西湖拥有三面云山，一水抱城的自然风光，以“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”的山水秀色，点缀杭州，吸引游客，抚慰众生。
中国的文字有很大的魅力，尤其是这类的文字，总是有锦上添花的作用，了解的越多就越是觉得美。但是真正走进西湖的时候，并没有文字上的那种感觉，也许是想象的太好，也许是有人太多的原因，但是还是觉得很美，喜欢有水的地方。以前没有感觉到，原来双腿那么有用，那么远的路全是靠走的，也体会到走路的乐趣，有时间去看景，有时间去思考，整个一天，我所做的就是不停的看，不停的想，不停的拍照，想要留下曾经来过的记忆。
西湖的旁边是中国美术学院的一个校区，里面大都是研究生，还记得当时为了找餐厅，我们围着学校转来转去，后来才知道是地下餐厅，第一次碰到有地下餐厅的学校，走在那座充满艺术氛围的校园里面，我能感觉到自己强烈的求学愿望。国美的学生也很好，知道我们是外校的，很热情的把饭卡借给我们用，还告诉我什么好吃，整个一天，满满的感动，满满的收获。
浙江省博物馆、浙江省美术馆、西冷印社、西湖天地·······在那儿待了两天三夜，其中给我印象最深的是新白鹿餐厅，太便宜啦，不但尝到了地道的杭州菜，而且价位比焦作的万鑫都便宜，感谢我们的老师，要不然一定不知道有这样的地方。旅行的质量跟金钱不成正比，而是旅行者会不会旅行，能不能找对地方，找当地人喜欢去的餐馆而不是挤满游客的地方，这是我的一大收获。
时间虽然充实，但是却很短暂，3月28日一早，离开杭州去上海，不知道其他人对于上海是什么感觉，上海对于我是很不一样的，我喜欢上海，因为他繁华，她是经济交流中心，能接触到最前沿的东西，我不喜欢上海，因为他排外，也因为我不是上海人，因为在上海生存需要足够强的实力和足够强的抗压能力，而我不够，所以对上海我有一种矛盾的心里。
上海是一个大都市，在交通建筑各方面都体现这它大都市的特色。两秒钟的时间错过一个绿灯，大车和小车的距离就这样拉开了，在上海这样的地方，不认识路是非常可怕的，仅仅因为两秒钟，红灯挡住了我们的路，在无数个拐弯中我们拐错了一个，各种单行道禁止掉头什么的，害得我们转了五六圈才找到停车场，耽误了近一个小时，整个上午的完美计划因而稍受打乱，不过这样更好。时间就这这么的宝贵，看似短暂的三秒，带来那么大的影响，一步跟不上，步步跟不上。上海的节奏就是这样，把人的潜力尽可能的挖掘出来。
在来上海之前，我还从没去过双层的卫生间，上海的卫生间竟然是两层的，上海人也许会认为我少见多怪，不过这确实是见得太少，这只是一个例子，上海博物馆的文物和陈设，也在各种小细节上彰显着上海是经济中心的身份。像这样
的大都市，没有想天津那样很明确的特产，大都市的特色就是拥有全国各地的特色，各地的美食这里都有，这种特色掩盖了他本身的特色。这个确实是上海的一大特色，就像上海博物馆，是一座大型的中国古代艺术博物馆，上海博物馆是与北京、南京、西安齐名的中国四大博物馆之一，上圆下方的造型寓意中国\"天圆地方”之说。陈列面积2,800平方米。馆藏珍贵文物14万件，其中尤以青铜器、陶瓷器、书法、绘画为特色。收藏了来自青铜器之乡—宝鸡及河南、湖南等地的青铜器，藏品之丰富、质量之精湛，在国内外享有盛誉，有文物界“半壁江山”之誉。每次到博物馆都有种不想走的感觉，尤其是这样大型的博物馆。上海这中国际大都市，三年都了解不透，更何况我们只有三天时间。这只是博物馆，是上海很小很小的一部分，相比于博物馆，美术馆更让我激动，之前喜欢在QQ空间里玩一个叫魔法卡片的游戏，其中中国馆是最难练的一张卡片，当时费了一个月的时间练出来了中国馆，而现在，自己是真真切切的站到了这个曾经的世博会中国馆，现在的上海美术馆的前面，那叫一个激动呀。也许是接触这个专业久了，比非专业的人对画的感觉稍微敏感一点儿，很累，又感觉不到累，到处都是令人激动的作品，里面有一些我想到却没有做到，跟多的是我想都没想到的东西，我不知道别人的感觉是什么样的，对我来说就是这样，我贪婪的吸收着里面的一切，我渴望自己能把这些给转化为自己的东西，能有更多的机会去接触这些，上海的一切让我觉得自己好渺小，好像变成一块儿足够大的海绵，最大可能的去吸收养分，三天的时间既短暂又充实，这是第二次到上海，第三次第四次一定会尽快到达的。
从上海到苏州，一下子感觉差别特别大，从大都市到了小城市的感觉，对苏州的第一印象不是那么好，因为它没有上海繁华，没有上海东西多，这是给我的第一印象。不过后来觉得还不错了，苏州园林展现的南方的特色，各方面的小细节都和北方的东西不一样，处处体现着精致，体现着南方北方的差异，我没有导游那样专业的知识，也没有导游那样的口才，我仅仅按自己的理解，自己的记忆，诉说着苏州，这个开始一度被我们冷漠的城市，也许是因为到了视觉的疲劳期，也许是因为有了上海的对比，苏州一度被我所冷漠。但是后来，越是到要走的时候越是觉得好。苏州的四大园林我也不做介绍，太有名了，越是有名的东西了解的越多，越是没有说的必要。简单的谈一下对那几条街的认识。
如果说考研，我不会选择苏州，我会选择像上海那样的大都市，但如果说是生活，我觉得在苏州是个不错的选择，这里的气候和水都比较养人，这里的食物比较精致，生活水平比较高，适合居住。在苏州一共待了三天，前两天对苏州的印象还只是一般，最后一天时，特别的不舍，穿梭在苏州的各个历史街区和小巷中，从这个小店出，又到那个小店去，记得在学校，从寝室到餐厅都走不动，但是在那儿，几个小时都不嫌累，这个也想买那个也行要，在这里可以看出我们所学专业的价值，真想把整条街都搬到焦作去。印象最深的是其中的一家名为《猫的天空之城》的店，一家小却精致的店，每一张明信片都有值得我学习的地方，吧台使用好多本书做成的，很典型的废物利用，既环保又具有很大的艺术价值，把我的胃口给提的高高的。整个人就是兴奋加激动······
这是大学期间的最后一次集体实习心情跟第一次还是很有差别的，这一次多了一点珍惜的成分，而大一时，心里满是新奇，时间实在太快了，回首这三年，去了不少地方，见了不少东西，其实收获不能完全用大小来衡量，每次的收获都是无价的，就像这次的收获也因年龄与经历的不同而与之前的有所不同，相机里满满的照片，记录着一路上满满的回忆，老师们在举手投足间对我们的关心，也让我们这辈子都难忘。开始意味着结束，结束也意味着开始，大学里的五份实践报告展现着自己年龄上的增长，还有自己的成长，这样的日子，就如同画龙点睛里的“睛”，是精彩的一笔，是人生中重要的一部分。